[p]Un ex diseñador de [b]Rockstar Games[/b] ha roto su silencio para revelar los motivos reales que llevaron a la cancelación de [b]Midnight Club 5[/b], el que habría sido el siguiente capítulo de la icónica saga de carreras callejeras que la compañía no ha vuelto a tocar desde [i]Midnight Club: Los Angeles[/i] en 2008. Según su testimonio, la decisión fue tomada internamente al comprobar que el proyecto no iba a poder competir en términos de ingresos ni de impacto cultural con la gallina de los huevos de oro del estudio: [b]Grand Theft Auto[/b].[/p][p]La lógica, según el ex empleado, era brutalmente simple: cualquier recurso humano y económico invertido en Midnight Club 5 era un recurso que no se dedicaba a GTA o a Red Dead Redemption. En un estudio que ha convertido el modelo de mundo abierto masivo en una máquina de hacer dinero sin precedentes en la industria, los proyectos de escala media —por muy queridos que fueran por los fans— simplemente no justificaban el coste de oportunidad.[/p][p]Midnight Club fue durante años una de las franquicias más respetadas del género de conducción callejera. Sus entregas mezclaban libertad de circulación en ciudades abiertas, una selección de vehículos excelente y una progresión satisfactoria que enganchó a millones de jugadores a principios y mediados de los 2000. [i]Midnight Club: Los Angeles[/i], la última entrega, fue muy bien recibida por crítica y público, lo que hace aún más dolorosa su posterior desaparición del mapa.[/p][p]Las declaraciones del exdiseñador encienden de nuevo el debate sobre [b]cómo Rockstar gestiona su catálogo de franquicias[/b]. La compañía lleva años centrada casi en exclusiva en el ecosistema GTA Online y en el desarrollo de GTA VI, dejando en el limbo series como Midnight Club, Bully o Manhunt. Para muchos fans, el abandono de estas IPs es un sacrificio injustificable en el altar del éxito comercial desmesurado de Grand Theft Auto.[/p][p]De momento, Rockstar no ha respondido a estas declaraciones ni ha confirmado ni desmentido que existiera un desarrollo en curso de Midnight Club 5. Dado el hermetismo habitual de la compañía, es improbable que vaya a pronunciarse al respecto. Sin embargo, el testimonio añade un nuevo capítulo a la ya larga historia de proyectos prometedores que nunca llegaron a ver la luz dentro de uno de los estudios más poderosos —y más opacos— de la industria.[/p][p]Fuentes: [a href='https://www.ign.com/articles/rockstar-games-killed-midnight-club-5-because-it-wasnt-as-big-as-gta-ex-designer-claims']IGN[/a][/p]

Un ex diseñador de Rockstar Games ha roto su silencio para revelar los motivos reales que llevaron a la cancelación de Midnight Club 5, el que habría sido el siguiente capítulo de la icónica saga de carreras callejeras que la compañía no ha vuelto a tocar desde Midnight Club: Los Angeles en 2008. Según su testimonio, la decisión fue tomada internamente al comprobar que el proyecto no iba a poder competir en términos de ingresos ni de impacto cultural con la gallina de los huevos de oro del estudio: Grand Theft Auto.La lógica, según el ex empleado, era brutalmente simple: cualquier recurso humano y económico invertido en Midnight Club 5 era un recurso que no se dedicaba a GTA o a Red Dead Redemption. En un estudio que ha convertido el modelo de mundo abierto masivo en una máquina de hacer dinero sin precedentes en la industria, los proyectos de escala media —por muy queridos que fueran por los fans— simplemente no justificaban el coste de oportunidad.Midnight Club fue durante años una de las franquicias más respetadas del género de conducción callejera. Sus entregas mezclaban libertad de circulación en ciudades abiertas, una selección de vehículos excelente y una progresión satisfactoria que enganchó a millones de jugadores a principios y mediados de los 2000. Midnight Club: Los Angeles, la última entrega, fue muy bien recibida por crítica y público, lo que hace aún más dolorosa su posterior desaparición del mapa.Las declaraciones del exdiseñador encienden de nuevo el debate sobre cómo Rockstar gestiona su catálogo de franquicias. La compañía lleva años centrada casi en exclusiva en el ecosistema GTA Online y en el desarrollo de GTA VI, dejando en el limbo series como Midnight Club, Bully o Manhunt. Para muchos fans, el abandono de estas IPs es un sacrificio injustificable en el altar del éxito comercial desmesurado de Grand Theft Auto.De momento, Rockstar no ha respondido a estas declaraciones ni ha confirmado ni desmentido que existiera un desarrollo en curso de Midnight Club 5. Dado el hermetismo habitual de la compañía, es improbable que vaya a pronunciarse al respecto. Sin embargo, el testimonio añade un nuevo capítulo a la ya larga historia de proyectos prometedores que nunca llegaron a ver la luz dentro de uno de los estudios más poderosos —y más opacos— de la industria.Fuentes: <a target='_blank' href='https://www.ign.com/articles/rockstar-games-killed-midnight-club-5-because-it-wasnt-as-big-as-gta-ex-designer-claims'>IGN</a>

Un ex diseñador de Rockstar afirma que Midnight Club 5 fue cancelado porque no generaba suficientes ingresos comparado con Grand Theft Auto.

Industria

#ff6b35

Rockstar canceló Midnight Club 5 porque no era tan grande como GTA

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'Rajdhani', sans-serif

[p]La cancelación de [b]Wonder Man[/b], la serie de Marvel Studios para Disney+, ha dejado a propios y extraños con más preguntas que respuestas. El showrunner [b]Andrew Guest[/b] ha roto su silencio a través de un vídeo publicado en [b]TikTok[/b] en el que reconoce abiertamente que él tampoco entiende del todo qué ha ocurrido, sumándose así a la perplejidad general de los fans.[/p][p]Guest explicó que la serie tenía previsto entrar en [b]preproducción este mismo mes[/b] cuando llegó la decisión de Marvel de cancelarla de forma abrupta. El proyecto contaba con [b]Yahya Abdul-Mateen II[/b] en el papel protagonista y se presentaba como una de las apuestas más originales del universo Marvel para la plataforma de streaming, con un tono de comedia que rompía con la fórmula habitual.[/p][p]La cancelación llega en un momento delicado para Marvel Studios, que lleva tiempo reestructurando su catálogo de series en Disney+ tras resultados dispares en taquilla y en audiencia. La empresa ha apostado por reducir el volumen de producción y centrarse en proyectos con mayor potencial de impacto, aunque decisiones como esta —tirar por la borda un proyecto ya en marcha— generan un coste tanto económico como de confianza con los creadores.[/p][p]El vídeo de Guest en TikTok ha generado una oleada de solidaridad en redes sociales. Que el propio responsable creativo de una serie admita públicamente no comprender las razones detrás de su cancelación dice mucho sobre cómo se toman ciertas decisiones en las grandes corporaciones del entretenimiento. De momento, Marvel no ha emitido ninguna declaración pública que aclare los motivos.[/p][p]Fuentes: [a href='https://kotaku.com/wonder-man-showrunner-opens-up-on-sudden-cancellation-in-tiktok-video-as-confused-as-anyone-else-2000721053']Kotaku[/a][/p]

La cancelación de Wonder Man, la serie de Marvel Studios para Disney+, ha dejado a propios y extraños con más preguntas que respuestas. El showrunner Andrew Guest ha roto su silencio a través de un vídeo publicado en TikTok en el que reconoce abiertamente que él tampoco entiende del todo qué ha ocurrido, sumándose así a la perplejidad general de los fans.Guest explicó que la serie tenía previsto entrar en preproducción este mismo mes cuando llegó la decisión de Marvel de cancelarla de forma abrupta. El proyecto contaba con Yahya Abdul-Mateen II en el papel protagonista y se presentaba como una de las apuestas más originales del universo Marvel para la plataforma de streaming, con un tono de comedia que rompía con la fórmula habitual.La cancelación llega en un momento delicado para Marvel Studios, que lleva tiempo reestructurando su catálogo de series en Disney+ tras resultados dispares en taquilla y en audiencia. La empresa ha apostado por reducir el volumen de producción y centrarse en proyectos con mayor potencial de impacto, aunque decisiones como esta —tirar por la borda un proyecto ya en marcha— generan un coste tanto económico como de confianza con los creadores.El vídeo de Guest en TikTok ha generado una oleada de solidaridad en redes sociales. Que el propio responsable creativo de una serie admita públicamente no comprender las razones detrás de su cancelación dice mucho sobre cómo se toman ciertas decisiones en las grandes corporaciones del entretenimiento. De momento, Marvel no ha emitido ninguna declaración pública que aclare los motivos.Fuentes: <a target='_blank' href='https://kotaku.com/wonder-man-showrunner-opens-up-on-sudden-cancellation-in-tiktok-video-as-confused-as-anyone-else-2000721053'>Kotaku</a>

El showrunner de Wonder Man, Andrew Guest, admite en TikTok estar tan confundido como los fans tras la repentina cancelación de la serie de Marvel Studios.

Entretenimiento

#ff4444

Wonder Man cancelada: el showrunner de Marvel está tan confundido como los fans

[p]Los recortes masivos que Xbox anunció la semana pasada siguen dejando víctimas. Según informaciones publicadas por Eurogamer, [b]Halo Studios[/b] ha cancelado un proyecto interno conocido como [b]Ekur[/b], un título multijugador que habría supuesto una apuesta diferenciadora dentro de la franquicia. La cancelación encaja con el patrón de ajustes que Microsoft está aplicando en toda su división de videojuegos.[/p][p]Ekur, cuya existencia no había sido confirmada oficialmente hasta ahora, era un proyecto desarrollado junto a [b]Certain Affinity[/b], estudio que tiene una larga trayectoria colaborando con 343 Industries —ahora reconvertido en Halo Studios— en distintos proyectos de la saga. Según las fuentes consultadas por el medio británico, el juego contaba con [b]Spartans y Elites personalizables[/b] y estaba diseñado para albergar grandes batallas con un elevado número de jugadores simultáneos, características que lo diferenciaban del Halo multijugador tradicional.[/p][p]La noticia llega en un momento especialmente delicado para el ecosistema Halo. La franquicia no termina de recuperar el pulso perdido tras el convulso ciclo de vida de [i]Halo Infinite[/i], y la cancelación de un proyecto de estas características —que podría haber inyectado nueva vida al multijugador de la saga— no hace sino alimentar la inquietud de la comunidad sobre el futuro de la IP más emblemática de Xbox.[/p][p]Certain Affinity, por su parte, se encuentra en una posición complicada. El estudio, conocido por su trabajo en apoyo a grandes franquicias, ve cancelado uno de sus proyectos más ambiciosos en el peor momento posible, en plena oleada de recortes que está afectando a toda la industria. De momento, ni Microsoft ni los estudios implicados han hecho declaraciones públicas sobre la cancelación de Ekur.[/p][p]La pregunta que queda en el aire es inevitable: ¿qué planes tiene realmente Halo Studios para la franquicia a largo plazo? Con Ekur cancelado y sin anuncios concretos en el horizonte, el silencio resulta cada vez más ensordecedor.[/p][p]Fuentes: [a href='https://www.eurogamer.net/halo-studios-project-ekur-cancelled-certain-affinity']Eurogamer[/a][/p]

Los recortes masivos que Xbox anunció la semana pasada siguen dejando víctimas. Según informaciones publicadas por Eurogamer, Halo Studios ha cancelado un proyecto interno conocido como Ekur, un título multijugador que habría supuesto una apuesta diferenciadora dentro de la franquicia. La cancelación encaja con el patrón de ajustes que Microsoft está aplicando en toda su división de videojuegos.Ekur, cuya existencia no había sido confirmada oficialmente hasta ahora, era un proyecto desarrollado junto a Certain Affinity, estudio que tiene una larga trayectoria colaborando con 343 Industries —ahora reconvertido en Halo Studios— en distintos proyectos de la saga. Según las fuentes consultadas por el medio británico, el juego contaba con Spartans y Elites personalizables y estaba diseñado para albergar grandes batallas con un elevado número de jugadores simultáneos, características que lo diferenciaban del Halo multijugador tradicional.La noticia llega en un momento especialmente delicado para el ecosistema Halo. La franquicia no termina de recuperar el pulso perdido tras el convulso ciclo de vida de Halo Infinite, y la cancelación de un proyecto de estas características —que podría haber inyectado nueva vida al multijugador de la saga— no hace sino alimentar la inquietud de la comunidad sobre el futuro de la IP más emblemática de Xbox.Certain Affinity, por su parte, se encuentra en una posición complicada. El estudio, conocido por su trabajo en apoyo a grandes franquicias, ve cancelado uno de sus proyectos más ambiciosos en el peor momento posible, en plena oleada de recortes que está afectando a toda la industria. De momento, ni Microsoft ni los estudios implicados han hecho declaraciones públicas sobre la cancelación de Ekur.La pregunta que queda en el aire es inevitable: ¿qué planes tiene realmente Halo Studios para la franquicia a largo plazo? Con Ekur cancelado y sin anuncios concretos en el horizonte, el silencio resulta cada vez más ensordecedor.Fuentes: <a target='_blank' href='https://www.eurogamer.net/halo-studios-project-ekur-cancelled-certain-affinity'>Eurogamer</a>

Halo Studios cancela Ekur, un proyecto multijugador con Spartans y Elites personalizables y batallas masivas, víctima de los recortes de Xbox.

Cancelación

#e44445

Halo Studios cancela Ekur, su ambicioso proyecto multijugador con Spartans, Elites y batallas masivas

[p]Las malas noticias se acumulan para [b]Doctor Who[/b]. La longeva serie de ciencia ficción de la BBC atraviesa uno de sus momentos más complicados en décadas: su [b]showrunner ha anunciado su abandono del proyecto[/b] y, como consecuencia directa, la cadena británica ha decidido cancelar el especial de Navidad, una tradición que llevaba años siendo uno de los eventos televisivos más esperados del Reino Unido en las fiestas.[/p][p]La marcha del responsable creativo de la serie supone un golpe especialmente duro porque llega en un momento en que Doctor Who ya acumulaba problemas de audiencia y controversias internas. El showrunner saliente había sido el arquitecto del relanzamiento más reciente de la franquicia, incluyendo la incorporación del actor [b]Ncuti Gatwa[/b] como el nuevo Doctor, una apuesta que recibió elogios por su diversidad pero que no terminó de convencer a una parte del público tradicional de la serie.[/p][p]La cancelación del especial navideño es particularmente significativa. Desde que Russell T Davies relanzó Doctor Who en 2005, los episodios de Navidad se convirtieron en un pilar de la identidad moderna de la franquicia, capaces de atraer a audiencias millonarias incluso en sus temporadas más flojas. Prescindir de ese capítulo especial envía una señal clara: [b]la BBC no tiene suficiente material ni confianza creativa[/b] para mantener el calendario habitual de la serie.[/p][p]La situación coloca a Doctor Who en una encrucijada existencial. Por un lado, la BBC y Disney+ —que comparte derechos de distribución internacional— tienen motivos económicos para mantener viva la franquicia. Por otro, encontrar un nuevo showrunner capaz de estabilizar la serie, recuperar audiencia y gestionar las expectativas de una fanbase dividida es una tarea titánica. En el mundo del entretenimiento y los videojuegos, Doctor Who ha tenido presencia recurrente, lo que hace que el futuro de la IP también genere incertidumbre en otros medios.[/p][p]Por el momento, la BBC no ha confirmado quién tomará las riendas creativas de la serie ni cuándo se reanudarán las emisiones con normalidad. El universo del Doctor lleva demasiado tiempo viajando en el tiempo como para darse por muerto, pero el momento presente es, sin duda, uno de los más oscuros de su larga historia.[/p][p]Fuentes: [a href='https://kotaku.com/doctor-who-showrunner-abandons-show-christmas-special-cancelled-2000704853']Kotaku[/a][/p]

Las malas noticias se acumulan para Doctor Who. La longeva serie de ciencia ficción de la BBC atraviesa uno de sus momentos más complicados en décadas: su showrunner ha anunciado su abandono del proyecto y, como consecuencia directa, la cadena británica ha decidido cancelar el especial de Navidad, una tradición que llevaba años siendo uno de los eventos televisivos más esperados del Reino Unido en las fiestas.La marcha del responsable creativo de la serie supone un golpe especialmente duro porque llega en un momento en que Doctor Who ya acumulaba problemas de audiencia y controversias internas. El showrunner saliente había sido el arquitecto del relanzamiento más reciente de la franquicia, incluyendo la incorporación del actor Ncuti Gatwa como el nuevo Doctor, una apuesta que recibió elogios por su diversidad pero que no terminó de convencer a una parte del público tradicional de la serie.La cancelación del especial navideño es particularmente significativa. Desde que Russell T Davies relanzó Doctor Who en 2005, los episodios de Navidad se convirtieron en un pilar de la identidad moderna de la franquicia, capaces de atraer a audiencias millonarias incluso en sus temporadas más flojas. Prescindir de ese capítulo especial envía una señal clara: la BBC no tiene suficiente material ni confianza creativa para mantener el calendario habitual de la serie.La situación coloca a Doctor Who en una encrucijada existencial. Por un lado, la BBC y Disney+ —que comparte derechos de distribución internacional— tienen motivos económicos para mantener viva la franquicia. Por otro, encontrar un nuevo showrunner capaz de estabilizar la serie, recuperar audiencia y gestionar las expectativas de una fanbase dividida es una tarea titánica. En el mundo del entretenimiento y los videojuegos, Doctor Who ha tenido presencia recurrente, lo que hace que el futuro de la IP también genere incertidumbre en otros medios.Por el momento, la BBC no ha confirmado quién tomará las riendas creativas de la serie ni cuándo se reanudarán las emisiones con normalidad. El universo del Doctor lleva demasiado tiempo viajando en el tiempo como para darse por muerto, pero el momento presente es, sin duda, uno de los más oscuros de su larga historia.Fuentes: <a target='_blank' href='https://kotaku.com/doctor-who-showrunner-abandons-show-christmas-special-cancelled-2000704853'>Kotaku</a>

Doctor Who sufre un duro revés: su showrunner abandona la serie y la BBC cancela el especial de Navidad, poniendo en duda el futuro de la franquicia.

Actualidad

Doctor Who en caída libre: el showrunner abandona la serie y se cancela el especial de Navidad



[p]Había una vez una SEGA que soñaba con tener su propio Fortnite. Un título masivo, con millones de jugadores conectados de forma permanente, actualizaciones constantes y una fuente de ingresos recurrente que garantizara la salud financiera de la compañía durante años. Ese sueño tenía nombre: [b]Super Game[/b]. Y tenía precio: [b]800 millones de dólares[/b]. Hoy, ese sueño ya no existe.[/p]

[p]La compañía japonesa ha confirmado el cierre de este proyecto, una de las apuestas más ambiciosas de su historia reciente. No se trata de una pausa ni de una reestructuración cosmética. SEGA abandona oficialmente el modelo de juegos como servicio como eje central de su estrategia y regresa a lo que durante décadas la convirtió en una de las marcas más queridas del sector: los videojuegos de experiencia completa, con inicio y final, sin temporadas ni pases de batalla.[/p]

[h2]Qué era Super Game y por qué importaba tanto[/h2]

[p]El proyecto Super Game fue anunciado por SEGA en 2021 como parte de un plan estratégico a largo plazo. La idea era desarrollar títulos de gran escala pensados para el mercado global, con fuerte componente multijugador y diseñados bajo el paradigma del [i]games as a service[/i]. En aquel momento, el modelo live service era prácticamente la única conversación en los despachos de las grandes compañías: Fortnite llevaba años demostrando que un solo juego bien sostenido podía generar ingresos que superaban a franquicias enteras.[/p]

[p]SEGA destinó una cantidad desorbitada para sus estándares a este proyecto. Los 800 millones de dólares no eran para un único título, sino para construir toda una infraestructura capaz de competir en ese nuevo ecosistema. Internamente, la compañía habló de crear juegos que pudieran alcanzar audiencias globales masivas, algo que ningún título de SEGA había logrado de forma sostenida en la era moderna. Sonic podía ser un personaje icónico, pero no era Fortnite.[/p]

[youtube]https://www.youtube.com/watch?v=O0134BwnR4A[/youtube]

[h2]El momento en que la industria empezó a dudar del live service[/h2]

[p]Lo que SEGA no calculó, o quizá calculó tarde, es que el mundo cambió. El mercado de los juegos como servicio empezó a mostrar grietas evidentes justo cuando más compañías se lanzaban a la piscina. Titles como [b]Anthem[/b] de BioWare, [b]Babylon's Fall[/b] de PlatinumGames o el propio [b]Hyenas[/b] de SEGA - que fue cancelado en 2023 antes de llegar al mercado - demostraron que no bastaba con tener dinero y ambición. Crear un juego live service exitoso requería algo que muy pocas compañías habían logrado replicar: el tipo de magia que hizo a Fortnite, a League of Legends o a GTA Online perdurar durante años.[/p]

[p]El fracaso de Hyenas fue especialmente significativo para entender la decisión de SEGA. Ese shooter multijugador espacial representaba exactamente el tipo de apuesta que Super Game prometía, y fue cancelado con el juego completamente desarrollado tras años de trabajo. El coste, tanto económico como reputacional, fue considerable. La señal era clara: [b]el camino del live service no era para todo el mundo[/b], y SEGA empezaba a reconocerlo.[/p]

[p]A esto hay que sumar un contexto más amplio: compañías como Sony, Microsoft o EA llevan años publicando post-mortems de proyectos live service que no despegaron. Los jugadores, por su parte, han demostrado que su atención es un recurso finito y que difícilmente abandonan los juegos donde ya tienen invertido tiempo y dinero para probar alternativas nuevas. El mercado estaba, y sigue estando, enormemente saturado.[/p]

[h2]La vuelta a los orígenes: SEGA apuesta por el desarrollo tradicional[/h2]

[p]El anuncio del cierre de Super Game viene acompañado de un reposicionamiento estratégico que muchos fans recibirán con alivio. [b]SEGA volverá a centrarse en el desarrollo de videojuegos de experiencia completa[/b], títulos con una propuesta cerrada y bien definida, del tipo que la compañía lleva décadas produciendo con éxito. Franquicias como Yakuza - rebautizada como Like a Dragon -, Persona, Total War o Sonic han demostrado que SEGA tiene músculo creativo más que suficiente para competir sin necesidad de copiar el modelo Fortnite.[/p]

[p]Esta decisión conecta directamente con una tendencia que se está imponiendo en toda la industria. Estudios que durante años prometieron el futuro del gaming como algo necesariamente online y perpetuo están reconociendo que el modelo de experiencia completa, bien ejecutada, sigue siendo enormemente rentable. [b]Baldur's Gate 3[/b], [b]Elden Ring[/b] o [b]Animal Crossing: New Horizons[/b] son ejemplos recientes de que los jugadores están dispuestos a pagar - y a recomendar con entusiasmo - títulos que no requieren suscripción ni conexión permanente.[/p]

[p]SEGA parece haber entendido, quizá más tarde de lo deseable pero antes de que el daño fuera irreparable, que su identidad como compañía está en otra parte. No en los battle royales ni en los pases de temporada, sino en esas experiencias que generación tras generación han creado comunidades fieles y nostálgicas.[/p]

[h2]Qué significa esto para el futuro de SEGA y sus estudios[/h2]

[p]La cancelación de Super Game no es solo una decisión de negocio. Es una declaración de intenciones sobre qué tipo de compañía quiere ser SEGA durante los próximos años. Y las consecuencias prácticas son importantes. Los recursos que estaban destinados al desarrollo de infraestructura live service ahora podrían redirigirse hacia proyectos más convencionales, potencialmente acelerando el ritmo de lanzamientos de sus franquicias más queridas.[/p]

[p]Estudios bajo el paraguas de SEGA como [b]Ryu Ga Gotoku Studio[/b], responsable de la saga Like a Dragon, o [b]Atlus[/b], creadora de Persona y Shin Megami Tensei, podrían beneficiarse de esta reorientación. Ambos han demostrado ser capaces de producir títulos de alto impacto con presupuestos razonables y sin depender de modelos de monetización agresivos. Son, en esencia, el tipo de desarrollo que Super Game quería abandonar y que ahora vuelve al centro de la estrategia.[/p]

[p]Hay también preguntas sin respuesta: ¿qué ocurrirá con los equipos que trabajaban específicamente en proyectos live service? ¿Se reasignarán a otros títulos o habrá recortes? SEGA no ha dado detalles sobre el impacto humano de esta cancelación, algo que la industria debería exigir con más insistencia cada vez que una gran compañía anuncia el fin de un proyecto de esta envergadura.[/p]

[h2]Una lección para toda la industria[/h2]

[p]El caso de Super Game es, en definitiva, un espejo en el que muchas compañías deberían mirarse. [b]La fiebre del live service llevó a la industria a destinar recursos masivos en pos de un modelo que solo funciona para una minoría de títulos y bajo condiciones muy específicas[/b]. SEGA ha pagado un precio alto por esa lección, aunque tiene la fortuna de haberla aprendido sin llegar a hundir la compañía en el proceso.[/p]

[p]El regreso a los juegos de experiencia completa no es un paso atrás. Es el reconocimiento de que hay más de un camino hacia el éxito en la industria, y que a veces el más sabio es el que ya conoces. Para los fans de SEGA, esta noticia llega cargada de esperanza: quizá el futuro de la compañía no pase por imitar a Fortnite, sino por ser más SEGA que nunca.[/p]

[p]Fuentes: [a href='https://as.com/meristation/noticias/sega-acaba-con-su-proyecto-super-game-su-apuesta-de-800-millones-de-dolares-para-desarrollar-juegos-como-servicio-f202605-n/']Diario AS - MeriStation[/a][/p]

Había una vez una SEGA que soñaba con tener su propio Fortnite. Un título masivo, con millones de jugadores conectados de forma permanente, actualizaciones constantes y una fuente de ingresos recurrente que garantizara la salud financiera de la compañía durante años. Ese sueño tenía nombre: Super Game. Y tenía precio: 800 millones de dólares. Hoy, ese sueño ya no existe.

La compañía japonesa ha confirmado el cierre de este proyecto, una de las apuestas más ambiciosas de su historia reciente. No se trata de una pausa ni de una reestructuración cosmética. SEGA abandona oficialmente el modelo de juegos como servicio como eje central de su estrategia y regresa a lo que durante décadas la convirtió en una de las marcas más queridas del sector: los videojuegos de experiencia completa, con inicio y final, sin temporadas ni pases de batalla.

<h2>Qué era Super Game y por qué importaba tanto</h2>

El proyecto Super Game fue anunciado por SEGA en 2021 como parte de un plan estratégico a largo plazo. La idea era desarrollar títulos de gran escala pensados para el mercado global, con fuerte componente multijugador y diseñados bajo el paradigma del games as a service. En aquel momento, el modelo live service era prácticamente la única conversación en los despachos de las grandes compañías: Fortnite llevaba años demostrando que un solo juego bien sostenido podía generar ingresos que superaban a franquicias enteras.

SEGA destinó una cantidad desorbitada para sus estándares a este proyecto. Los 800 millones de dólares no eran para un único título, sino para construir toda una infraestructura capaz de competir en ese nuevo ecosistema. Internamente, la compañía habló de crear juegos que pudieran alcanzar audiencias globales masivas, algo que ningún título de SEGA había logrado de forma sostenida en la era moderna. Sonic podía ser un personaje icónico, pero no era Fortnite.

<div class='post__video'><div class='video-responsive'><iframe width='560' height='315' src='https://www.youtube.com/embed/O0134BwnR4A' title='YouTube video player' frameborder='0' allow='accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture'></iframe></div></div>

<h2>El momento en que la industria empezó a dudar del live service</h2>

Lo que SEGA no calculó, o quizá calculó tarde, es que el mundo cambió. El mercado de los juegos como servicio empezó a mostrar grietas evidentes justo cuando más compañías se lanzaban a la piscina. Titles como Anthem de BioWare, Babylon's Fall de PlatinumGames o el propio Hyenas de SEGA - que fue cancelado en 2023 antes de llegar al mercado - demostraron que no bastaba con tener dinero y ambición. Crear un juego live service exitoso requería algo que muy pocas compañías habían logrado replicar: el tipo de magia que hizo a Fortnite, a League of Legends o a GTA Online perdurar durante años.

El fracaso de Hyenas fue especialmente significativo para entender la decisión de SEGA. Ese shooter multijugador espacial representaba exactamente el tipo de apuesta que Super Game prometía, y fue cancelado con el juego completamente desarrollado tras años de trabajo. El coste, tanto económico como reputacional, fue considerable. La señal era clara: el camino del live service no era para todo el mundo, y SEGA empezaba a reconocerlo.

A esto hay que sumar un contexto más amplio: compañías como Sony, Microsoft o EA llevan años publicando post-mortems de proyectos live service que no despegaron. Los jugadores, por su parte, han demostrado que su atención es un recurso finito y que difícilmente abandonan los juegos donde ya tienen invertido tiempo y dinero para probar alternativas nuevas. El mercado estaba, y sigue estando, enormemente saturado.

<h2>La vuelta a los orígenes: SEGA apuesta por el desarrollo tradicional</h2>

El anuncio del cierre de Super Game viene acompañado de un reposicionamiento estratégico que muchos fans recibirán con alivio. SEGA volverá a centrarse en el desarrollo de videojuegos de experiencia completa, títulos con una propuesta cerrada y bien definida, del tipo que la compañía lleva décadas produciendo con éxito. Franquicias como Yakuza - rebautizada como Like a Dragon -, Persona, Total War o Sonic han demostrado que SEGA tiene músculo creativo más que suficiente para competir sin necesidad de copiar el modelo Fortnite.

Esta decisión conecta directamente con una tendencia que se está imponiendo en toda la industria. Estudios que durante años prometieron el futuro del gaming como algo necesariamente online y perpetuo están reconociendo que el modelo de experiencia completa, bien ejecutada, sigue siendo enormemente rentable. Baldur's Gate 3, Elden Ring o Animal Crossing: New Horizons son ejemplos recientes de que los jugadores están dispuestos a pagar - y a recomendar con entusiasmo - títulos que no requieren suscripción ni conexión permanente.

SEGA parece haber entendido, quizá más tarde de lo deseable pero antes de que el daño fuera irreparable, que su identidad como compañía está en otra parte. No en los battle royales ni en los pases de temporada, sino en esas experiencias que generación tras generación han creado comunidades fieles y nostálgicas.

<h2>Qué significa esto para el futuro de SEGA y sus estudios</h2>

La cancelación de Super Game no es solo una decisión de negocio. Es una declaración de intenciones sobre qué tipo de compañía quiere ser SEGA durante los próximos años. Y las consecuencias prácticas son importantes. Los recursos que estaban destinados al desarrollo de infraestructura live service ahora podrían redirigirse hacia proyectos más convencionales, potencialmente acelerando el ritmo de lanzamientos de sus franquicias más queridas.

Estudios bajo el paraguas de SEGA como Ryu Ga Gotoku Studio, responsable de la saga Like a Dragon, o Atlus, creadora de Persona y Shin Megami Tensei, podrían beneficiarse de esta reorientación. Ambos han demostrado ser capaces de producir títulos de alto impacto con presupuestos razonables y sin depender de modelos de monetización agresivos. Son, en esencia, el tipo de desarrollo que Super Game quería abandonar y que ahora vuelve al centro de la estrategia.

Hay también preguntas sin respuesta: ¿qué ocurrirá con los equipos que trabajaban específicamente en proyectos live service? ¿Se reasignarán a otros títulos o habrá recortes? SEGA no ha dado detalles sobre el impacto humano de esta cancelación, algo que la industria debería exigir con más insistencia cada vez que una gran compañía anuncia el fin de un proyecto de esta envergadura.

<h2>Una lección para toda la industria</h2>

El caso de Super Game es, en definitiva, un espejo en el que muchas compañías deberían mirarse. La fiebre del live service llevó a la industria a destinar recursos masivos en pos de un modelo que solo funciona para una minoría de títulos y bajo condiciones muy específicas. SEGA ha pagado un precio alto por esa lección, aunque tiene la fortuna de haberla aprendido sin llegar a hundir la compañía en el proceso.

El regreso a los juegos de experiencia completa no es un paso atrás. Es el reconocimiento de que hay más de un camino hacia el éxito en la industria, y que a veces el más sabio es el que ya conoces. Para los fans de SEGA, esta noticia llega cargada de esperanza: quizá el futuro de la compañía no pase por imitar a Fortnite, sino por ser más SEGA que nunca.

Fuentes: <a target='_blank' href='https://as.com/meristation/noticias/sega-acaba-con-su-proyecto-super-game-su-apuesta-de-800-millones-de-dolares-para-desarrollar-juegos-como-servicio-f202605-n/'>Diario AS - MeriStation</a>

SEGA cancela Super Game, su proyecto de 800 millones en live service, y vuelve al desarrollo tradicional. Análisis del fracaso del modelo Fortnite en el gigante japonés.

Análisis

SEGA cancela Super Game: adiós a 800 millones en live service

https://fonts.googleapis.com/css2?family=Rajdhani:wght@700&display=swap

[p]Hace apenas unos años, [b]SEGA[/b] anunciaba a bombo y platillo una de las apuestas más ambiciosas de su historia reciente. El proyecto bautizado como [b]Super Game[/b] iba a ser la respuesta de la compañía japonesa al fenómeno [i]Fortnite[/i] y a la marea de títulos [i]live service[/i] que prometían ingresos recurrentes, comunidades eternas y rentabilidad a largo plazo. La inversión prevista rozaba los [b]800 millones de dólares[/b]. El sueño duró lo que tardó la industria en darse cuenta de que no todos pueden ser Epic Games. SEGA ha cancelado Super Game, y con ello da un golpe de timón que dice mucho sobre el estado real del negocio de los videojuegos en 2025 y 2026.[/p]



[h2]Qué era exactamente el proyecto Super Game de SEGA[/h2]

[p]El término [b]Super Game[/b] apareció por primera vez en los documentos estratégicos internos de SEGA alrededor de 2021, cuando la compañía publicó su hoja de ruta para el periodo 2021-2026. La idea central era desarrollar títulos de escala global, pensados para mantenerse vivos durante años gracias a actualizaciones constantes, pases de batalla, contenido de temporada y todas las mecánicas propias del modelo [i]games as a service[/i]. SEGA no quería quedarse fuera de la fiesta que protagonizaban [i]Fortnite[/i], [i]Genshin Impact[/i] o [i]Apex Legends[/i], y destinó una cantidad desorbitada, hasta [b]800 millones de dólares[/b], para financiar esta transformación.[/p]

[p]El proyecto no era un único juego, sino una filosofía de desarrollo que debía impregnar varios títulos de gran presupuesto dentro del catálogo de la compañía. SEGA quería que al menos uno de esos proyectos alcanzara la dimensión cultural de un [i]Fortnite[/i], es decir, un juego que trascendiera la categoría de entretenimiento y se convirtiera en plataforma social. Un objetivo, sobre el papel, lógico. En la práctica, una quimera que muy pocos estudios en el mundo han logrado materializar.[/p]

[h2]Por qué fracasan los live service y qué le pasó a SEGA[/h2]

[p]La historia de los últimos tres años está plagada de cadáveres del modelo [i]live service[/i]. [b]Babylon's Fall[/b] de Square Enix cerró servidores menos de un año después de su lanzamiento. [b]Anthem[/b] de BioWare se convirtió en sinónimo de promesa rota. [b]Suicide Squad: Kill the Justice League[/b] fue uno de los mayores fracasos comerciales de Rocksteady. Incluso [b]Sony[/b], con toda su musculatura financiera, ha sufrido golpes brutales en esta dirección, como demuestra el sonado fracaso de [b]Concord[/b], que cerró apenas dos semanas después de su lanzamiento y costó a la compañía cientos de millones. La propia PlayStation ha [b]perdido 765 millones por el fiasco de Bungie y Destiny 2[/b].[/p]

[p]El problema estructural del [i]live service[/i] es que el mercado tiene capacidad para sostener un número muy limitado de títulos a la vez. Los jugadores solo disponen de tiempo para dedicarse en profundidad a dos o tres juegos de este tipo simultáneamente, y los que ya ocupan ese espacio, [i]Fortnite[/i], [i]League of Legends[/i], [i]Valorant[/i], llevan años consolidados y tienen comunidades casi imposibles de erosionar. Entrar a competir en ese terreno sin una propuesta radicalmente diferenciadora es, como ha demostrado la historia reciente, tirar el dinero.[/p]

[p]En el caso de SEGA, la situación se agravó por la falta de resultados tangibles tras años de desarrollo y una cantidad ingente de recursos invertidos. La compañía no llegó a presentar públicamente ningún título concreto bajo el paraguas de Super Game que alcanzara el mercado en condiciones competitivas. El proyecto quedó atrapado en una espiral de desarrollo prolongado sin que se viera la luz al final del túnel.[/p]

[h2]El giro estratégico: de vuelta a los juegos tradicionales[/h2]

[p]La decisión de [b]cancelar Super Game[/b] no es solo la liquidación de un proyecto fallido, sino una declaración de intenciones sobre hacia dónde quiere ir SEGA a partir de ahora. Según la información recogida por [a href='https://as.com/meristation/noticias/sega-acaba-con-su-proyecto-super-game-su-apuesta-de-800-millones-de-dolares-para-desarrollar-juegos-como-servicio-f202605-n/']Meristation[/a], la compañía tiene previsto centrarse en desarrollos más tradicionales, es decir, en juegos con principio, nudo y desenlace, con una propuesta de valor clara desde el lanzamiento y sin depender de la retención a largo plazo como modelo de negocio principal.[/p]

[p]Esto encaja perfectamente con la identidad histórica de SEGA. La compañía tiene en su haber franquicias de enorme valor cultural y comercial, desde [b]Sonic the Hedgehog[/b] hasta [b]Yakuza[/b] - conocida en occidente como [i]Like a Dragon[/i] -, pasando por [b]Persona[/b], [b]Total War[/b] o [b]Football Manager[/b]. Ninguna de esas sagas ha necesitado el modelo [i]live service[/i] para generar audiencias devotas y ventas sólidas. Al contrario, su éxito reside precisamente en ofrecer experiencias completas, con guiones elaborados, personajes memorables y una visión artística definida.[/p]

[p]El regreso a ese modelo no es un paso atrás, sino una reivindicación de lo que SEGA sabe hacer bien. Y en el contexto actual del sector, donde el agotamiento del [i]live service[/i] es cada vez más evidente y los jugadores premian cada vez más las experiencias narrativas bien construidas, puede ser incluso una ventaja competitiva.[/p]

[h2]Un sector que aprende a golpes: la crisis del live service y sus lecciones[/h2]

[p]La cancelación de Super Game se produce en un momento en que toda la industria está revisando sus apuestas por el modelo de servicio continuo. [b]EA[/b] ha recortado su dependencia de los [i]live service[/i] más experimentales. [b]Ubisoft[/b] lleva años sufriendo las consecuencias de apostar demasiado por ese camino con resultados mixtos. Incluso estudios indie han caído en la trampa de pensar que cualquier juego multijugador puede convertirse en el próximo [i]Fortnite[/i].[/p]

[p]Lo que la realidad ha demostrado con contundencia es que el éxito de un [i]live service[/i] no depende únicamente del dinero invertido, sino de una combinación casi imposible de replicar a voluntad: el momento de lanzamiento adecuado, una propuesta lo suficientemente original, una comunidad inicial que actúe como prescriptora y una capacidad de retención que va mucho más allá del contenido de temporada. Reunir todos esos factores al mismo tiempo es tan difícil que incluso estudios con presupuestos infinitos lo han intentado y han fracasado estrepitosamente.[/p]

[p]El propio dato de que [b]cada vez menos jugadores compran juegos en su estreno[/b] - una tendencia que hemos analizado recientemente en LaXtore - añade otra capa de complejidad: si los usuarios esperan a las rebajas para los títulos de precio fijo, imaginad lo difícil que es convencerles de que se unan desde el día uno a un [i]live service[/i] que exige tiempo e inversión continuada.[/p]

[h2]Qué significa esto para el futuro de SEGA y sus franquicias[/h2]

[p]La pregunta que se hacen ahora los fans es obvia: ¿qué pasa con el dinero y los recursos que estaban destinados a Super Game? La respuesta más optimista, y también la más probable, es que parte de esa inversión se redistribuya hacia proyectos más concretos dentro de las franquicias ya establecidas. Un nuevo [b]Yakuza[/b] de mayor envergadura, una entrega ambiciosa de [b]Persona[/b] o incluso el esperado regreso de alguna IP dormida son escenarios perfectamente plausibles ahora que la compañía ha liberado recursos de una apuesta que no estaba dando frutos.[/p]

[p]SEGA también tiene pendiente demostrar que su relación con los grandes estudios occidentales bajo su paraguas, como [b]Creative Assembly[/b] o [b]Sports Interactive[/b], sigue siendo fructífera. Ambos dependen en buena medida de modelos de actualización anual o de expansiones periódicas que, aunque guardan cierto parecido con el [i]live service[/i], están mucho más cerca del modelo tradicional en cuanto a propuesta de valor para el jugador.[/p]

[p]En definitiva, la cancelación de [b]Super Game[/b] es una de esas noticias que en el corto plazo suenan a fracaso pero que, vistas con perspectiva, pueden ser el punto de inflexión que devuelva a SEGA a la senda de la relevancia. La compañía que inventó a Sonic, que dio al mundo la saga [i]Yakuza[/i] y que tiene en [i]Persona[/i] uno de los JRPGs más queridos de la historia no necesitaba convertirse en una versión pobre de Epic Games. Necesitaba, simplemente, recordar quién es.[/p]

[p]Fuentes: [a href='https://as.com/meristation/noticias/sega-acaba-con-su-proyecto-super-game-su-apuesta-de-800-millones-de-dolares-para-desarrollar-juegos-como-servicio-f202605-n/']Meristation - Diario AS[/a][/p]

Hace apenas unos años, SEGA anunciaba a bombo y platillo una de las apuestas más ambiciosas de su historia reciente. El proyecto bautizado como Super Game iba a ser la respuesta de la compañía japonesa al fenómeno Fortnite y a la marea de títulos live service que prometían ingresos recurrentes, comunidades eternas y rentabilidad a largo plazo. La inversión prevista rozaba los 800 millones de dólares. El sueño duró lo que tardó la industria en darse cuenta de que no todos pueden ser Epic Games. SEGA ha cancelado Super Game, y con ello da un golpe de timón que dice mucho sobre el estado real del negocio de los videojuegos en 2025 y 2026.



<h2>Qué era exactamente el proyecto Super Game de SEGA</h2>

El término Super Game apareció por primera vez en los documentos estratégicos internos de SEGA alrededor de 2021, cuando la compañía publicó su hoja de ruta para el periodo 2021-2026. La idea central era desarrollar títulos de escala global, pensados para mantenerse vivos durante años gracias a actualizaciones constantes, pases de batalla, contenido de temporada y todas las mecánicas propias del modelo games as a service. SEGA no quería quedarse fuera de la fiesta que protagonizaban Fortnite, Genshin Impact o Apex Legends, y destinó una cantidad desorbitada, hasta 800 millones de dólares, para financiar esta transformación.

El proyecto no era un único juego, sino una filosofía de desarrollo que debía impregnar varios títulos de gran presupuesto dentro del catálogo de la compañía. SEGA quería que al menos uno de esos proyectos alcanzara la dimensión cultural de un Fortnite, es decir, un juego que trascendiera la categoría de entretenimiento y se convirtiera en plataforma social. Un objetivo, sobre el papel, lógico. En la práctica, una quimera que muy pocos estudios en el mundo han logrado materializar.

<h2>Por qué fracasan los live service y qué le pasó a SEGA</h2>

La historia de los últimos tres años está plagada de cadáveres del modelo live service. Babylon's Fall de Square Enix cerró servidores menos de un año después de su lanzamiento. Anthem de BioWare se convirtió en sinónimo de promesa rota. Suicide Squad: Kill the Justice League fue uno de los mayores fracasos comerciales de Rocksteady. Incluso Sony, con toda su musculatura financiera, ha sufrido golpes brutales en esta dirección, como demuestra el sonado fracaso de Concord, que cerró apenas dos semanas después de su lanzamiento y costó a la compañía cientos de millones. La propia PlayStation ha <a target='_blank' href='https://laxtore.com/sony-pierde-765-millones-por-el-fracaso-de-bungie-y-destiny-2'>perdido 765 millones por el fiasco de Bungie y Destiny 2</a>.

El problema estructural del live service es que el mercado tiene capacidad para sostener un número muy limitado de títulos a la vez. Los jugadores solo disponen de tiempo para dedicarse en profundidad a dos o tres juegos de este tipo simultáneamente, y los que ya ocupan ese espacio, Fortnite, League of Legends, Valorant, llevan años consolidados y tienen comunidades casi imposibles de erosionar. Entrar a competir en ese terreno sin una propuesta radicalmente diferenciadora es, como ha demostrado la historia reciente, tirar el dinero.

En el caso de SEGA, la situación se agravó por la falta de resultados tangibles tras años de desarrollo y una cantidad ingente de recursos invertidos. La compañía no llegó a presentar públicamente ningún título concreto bajo el paraguas de Super Game que alcanzara el mercado en condiciones competitivas. El proyecto quedó atrapado en una espiral de desarrollo prolongado sin que se viera la luz al final del túnel.

<h2>El giro estratégico: de vuelta a los juegos tradicionales</h2>

La decisión de cancelar Super Game no es solo la liquidación de un proyecto fallido, sino una declaración de intenciones sobre hacia dónde quiere ir SEGA a partir de ahora. Según la información recogida por <a target='_blank' href='https://as.com/meristation/noticias/sega-acaba-con-su-proyecto-super-game-su-apuesta-de-800-millones-de-dolares-para-desarrollar-juegos-como-servicio-f202605-n/'>Meristation</a>, la compañía tiene previsto centrarse en desarrollos más tradicionales, es decir, en juegos con principio, nudo y desenlace, con una propuesta de valor clara desde el lanzamiento y sin depender de la retención a largo plazo como modelo de negocio principal.

Esto encaja perfectamente con la identidad histórica de SEGA. La compañía tiene en su haber franquicias de enorme valor cultural y comercial, desde Sonic the Hedgehog hasta Yakuza - conocida en occidente como Like a Dragon -, pasando por Persona, Total War o Football Manager. Ninguna de esas sagas ha necesitado el modelo live service para generar audiencias devotas y ventas sólidas. Al contrario, su éxito reside precisamente en ofrecer experiencias completas, con guiones elaborados, personajes memorables y una visión artística definida.

El regreso a ese modelo no es un paso atrás, sino una reivindicación de lo que SEGA sabe hacer bien. Y en el contexto actual del sector, donde el agotamiento del live service es cada vez más evidente y los jugadores premian cada vez más las experiencias narrativas bien construidas, puede ser incluso una ventaja competitiva.

<h2>Un sector que aprende a golpes: la crisis del live service y sus lecciones</h2>

La cancelación de Super Game se produce en un momento en que toda la industria está revisando sus apuestas por el modelo de servicio continuo. EA ha recortado su dependencia de los live service más experimentales. Ubisoft lleva años sufriendo las consecuencias de apostar demasiado por ese camino con resultados mixtos. Incluso estudios indie han caído en la trampa de pensar que cualquier juego multijugador puede convertirse en el próximo Fortnite.

Lo que la realidad ha demostrado con contundencia es que el éxito de un live service no depende únicamente del dinero invertido, sino de una combinación casi imposible de replicar a voluntad: el momento de lanzamiento adecuado, una propuesta lo suficientemente original, una comunidad inicial que actúe como prescriptora y una capacidad de retención que va mucho más allá del contenido de temporada. Reunir todos esos factores al mismo tiempo es tan difícil que incluso estudios con presupuestos infinitos lo han intentado y han fracasado estrepitosamente.

El propio dato de que cada vez menos jugadores compran juegos en su estreno - una tendencia que hemos analizado recientemente en LaXtore - añade otra capa de complejidad: si los usuarios esperan a las rebajas para los títulos de precio fijo, imaginad lo difícil que es convencerles de que se unan desde el día uno a un live service que exige tiempo e inversión continuada.

<h2>Qué significa esto para el futuro de SEGA y sus franquicias</h2>

La pregunta que se hacen ahora los fans es obvia: ¿qué pasa con el dinero y los recursos que estaban destinados a Super Game? La respuesta más optimista, y también la más probable, es que parte de esa inversión se redistribuya hacia proyectos más concretos dentro de las franquicias ya establecidas. Un nuevo Yakuza de mayor envergadura, una entrega ambiciosa de Persona o incluso el esperado regreso de alguna IP dormida son escenarios perfectamente plausibles ahora que la compañía ha liberado recursos de una apuesta que no estaba dando frutos.

SEGA también tiene pendiente demostrar que su relación con los grandes estudios occidentales bajo su paraguas, como Creative Assembly o Sports Interactive, sigue siendo fructífera. Ambos dependen en buena medida de modelos de actualización anual o de expansiones periódicas que, aunque guardan cierto parecido con el live service, están mucho más cerca del modelo tradicional en cuanto a propuesta de valor para el jugador.

En definitiva, la cancelación de Super Game es una de esas noticias que en el corto plazo suenan a fracaso pero que, vistas con perspectiva, pueden ser el punto de inflexión que devuelva a SEGA a la senda de la relevancia. La compañía que inventó a Sonic, que dio al mundo la saga Yakuza y que tiene en Persona uno de los JRPGs más queridos de la historia no necesitaba convertirse en una versión pobre de Epic Games. Necesitaba, simplemente, recordar quién es.

Fuentes: <a target='_blank' href='https://as.com/meristation/noticias/sega-acaba-con-su-proyecto-super-game-su-apuesta-de-800-millones-de-dolares-para-desarrollar-juegos-como-servicio-f202605-n/'>Meristation - Diario AS</a>

SEGA cancela Super Game, su proyecto de 800 millones para crear juegos live service al estilo Fortnite. La compañía vuelve a los desarrollos tradicionales.

Reportaje

#780000

#023047

[p]El juego [b]Paranormal Activity: The Threshold[/b] ha sido cancelado. Así lo han confirmado el estudio [b]Darkstone Digital[/b] y la publisher [b]DreadXP[/b], que han señalado directamente a [b]Paramount[/b] como responsable de la decisión: la compañía propietaria de la licencia cinematográfica se negó a conceder más tiempo al equipo de desarrollo para terminar el título. La noticia ha caído como un jarro de agua fría en la comunidad del terror, que llevaba tiempo siguiendo el proyecto con gran expectativa.[/p][p]La cancelación fue anunciada por [b]Brian Clarke[/b], creador del viral [i]The Mortuary Assistant[/i], uno de los juegos de terror independiente más celebrados de los últimos años. Clarke explicó que el equipo había trabajado para sacar adelante una experiencia fiel al universo de la saga de películas, pero que los tiempos impuestos por Paramount resultaron imposibles de cumplir sin comprometer la calidad del producto. Ante la negativa de la licenciante a flexibilizar esos plazos, la única salida fue cancelar el desarrollo.[/p][p]El caso de [i]Paranormal Activity: The Threshold[/i] se convierte así en un nuevo ejemplo de las tensiones que pueden surgir cuando estudios independientes trabajan con grandes licencias de Hollywood. La dinámica es conocida: el titular de la IP impone condiciones de calendario que a menudo chocan con la realidad del desarrollo de videojuegos, especialmente en equipos pequeños que no cuentan con los recursos de un gran estudio para absorber esa presión.[/p][p]Para Darkstone Digital, el golpe es especialmente duro. Tras el éxito de [i]The Mortuary Assistant[/i], [i]Paranormal Activity: The Threshold[/i] era la oportunidad de dar el salto a una licencia con reconocimiento global y llegar a una audiencia mucho mayor. El talento del equipo no estaba en entredicho; el problema era estructural, y venía de fuera.[/p][p]Por el momento, ni Paramount ni DreadXP han ofrecido detalles sobre si la licencia del videojuego podría pasar a otro estudio en el futuro. La saga cinematográfica lleva años en un impasse creativo, y esta cancelación no hace sino añadir más incertidumbre a un universo que antaño fue uno de los fenómenos del cine de terror más rentables de la historia.[/p][p]Fuentes: [a href='https://www.ign.com/articles/new-paranormal-activity-game-from-the-mortuary-assistant-developer-has-been-cancelled']IGN[/a], [a href='https://www.gamespot.com/articles/paranormal-activity-game-canceled-because-paramount-wouldnt-give-its-devs-more-time/1100-6539847/?ftag=CAD-01-10abi2f']GameSpot[/a][/p]

El juego Paranormal Activity: The Threshold ha sido cancelado. Así lo han confirmado el estudio Darkstone Digital y la publisher DreadXP, que han señalado directamente a Paramount como responsable de la decisión: la compañía propietaria de la licencia cinematográfica se negó a conceder más tiempo al equipo de desarrollo para terminar el título. La noticia ha caído como un jarro de agua fría en la comunidad del terror, que llevaba tiempo siguiendo el proyecto con gran expectativa.La cancelación fue anunciada por Brian Clarke, creador del viral The Mortuary Assistant, uno de los juegos de terror independiente más celebrados de los últimos años. Clarke explicó que el equipo había trabajado para sacar adelante una experiencia fiel al universo de la saga de películas, pero que los tiempos impuestos por Paramount resultaron imposibles de cumplir sin comprometer la calidad del producto. Ante la negativa de la licenciante a flexibilizar esos plazos, la única salida fue cancelar el desarrollo.El caso de Paranormal Activity: The Threshold se convierte así en un nuevo ejemplo de las tensiones que pueden surgir cuando estudios independientes trabajan con grandes licencias de Hollywood. La dinámica es conocida: el titular de la IP impone condiciones de calendario que a menudo chocan con la realidad del desarrollo de videojuegos, especialmente en equipos pequeños que no cuentan con los recursos de un gran estudio para absorber esa presión.Para Darkstone Digital, el golpe es especialmente duro. Tras el éxito de The Mortuary Assistant, Paranormal Activity: The Threshold era la oportunidad de dar el salto a una licencia con reconocimiento global y llegar a una audiencia mucho mayor. El talento del equipo no estaba en entredicho; el problema era estructural, y venía de fuera.Por el momento, ni Paramount ni DreadXP han ofrecido detalles sobre si la licencia del videojuego podría pasar a otro estudio en el futuro. La saga cinematográfica lleva años en un impasse creativo, y esta cancelación no hace sino añadir más incertidumbre a un universo que antaño fue uno de los fenómenos del cine de terror más rentables de la historia.Fuentes: <a target='_blank' href='https://www.ign.com/articles/new-paranormal-activity-game-from-the-mortuary-assistant-developer-has-been-cancelled'>IGN</a>, <a target='_blank' href='https://www.gamespot.com/articles/paranormal-activity-game-canceled-because-paramount-wouldnt-give-its-devs-more-time/1100-6539847/?ftag=CAD-01-10abi2f'>GameSpot</a>

Paranormal Activity: The Threshold ha sido cancelado. Paramount se negó a dar más tiempo al equipo de The Mortuary Assistant para terminar el juego de terror.

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